2012年长篇小说:个人化叙事与中国化故事(7)

时间:2013-02-04 07:15:41 来源:川北在线编辑部

  从写作者的角度看,以“80后”为主的青春文学作者,出道已经10年左右,年龄已届不惑阶段,他们的成长与成熟自然而然。但让人甚为欣喜的是,他们之中靠近传统文学写作的实力派,艺术上的进步尤其扎实而显著,这样一些有志有恒的青年作家,数量在增加,质量也在提升,他们以他们的长篇新作为小说领域添加了新的色彩与风采,他们更以他们的崛起为当代文坛增添了新的活力与实力。

  这里首先要谈到的是笛安,她的“龙城三部曲”,因为《南音》的面世,已成完璧。“龙城三部曲”的难度在于3个主人公西决、东霓与南音,既是亲戚关系中的同代人,又在3部作品里互为主角和配角。这种特殊的人物处理,使它兼有自诉与自省的双重意味。《南音》与《西决》《东霓》明显不同的是,由南音的视觉与感知,洞见了有关爱与恨、正与邪的种种尖锐矛盾与复杂纠葛,越来越沉重的生活,让置身其中的南音等难以辨识,也难以抉择。小人物与小家族、小细节与小故事、小纠葛与小波澜,均得以由小见大、见微知著。而笛安也由这个三部曲的写作,历经一场马拉松式的写作演练,在灵动的感觉与娴熟的文字之外,添加了深邃的目力与强劲的腕力,夯实了自己的底气,显示出自己的大气。

  颜歌于2012年写出了《段逸兴的一家》,作品以由段逸兴一家人对于姓氏的过度注重与计较,触摸了家庭不同成员之间错综复杂的利益纠葛和矛盾冲突,继之又透过家庭这个流动的窗口,瞭望了小城镇的日常生活。无论是被重新提起的往事,还是在现实中发生的新事,无论是家人之间的相互计较,还是亲人之间的相互温暖,唯唯诺诺的小人物、婆婆妈妈的小日子,无不打上社会变异与时代变迁的烙印。颜歌经由这部作品开始转型,从前些年的实验性小说写作,转为了回到故事性的写实路数,展现出以细腻的笔法和于细微之处发现生活的诗意的潜能。但变中又有不变,比如小说的叙事者段逸兴,只在母亲陈安琴的口中被提说过,本人并未出场现身。这种隐身叙述者的运用,显然也是先锋写作的遗风。

  孙睿的新作《路上父子》延续了他偏于写实的既有风格,以平实的生活细节描述了一对“路上父子”由依赖到疏远、由隔阂到和解的曲婉过程。父子之间需要相互发现,两代之间需要沟通,这样的一个过程,看起来是在相互打量中相互较劲,其实也是在相互较劲中相互成长。作品与其说是子辈针对父辈的独立宣言,不如说是父子两人的真诚对话,两个代际的彼此走近。由此作也可以看出,孙睿不仅现实主义的笔法更为精准了,而且看待生活、揣摩人生的情怀,也更具新一代人的人文内涵。

投稿:chuanbeiol@163.com
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