尹鸿：喜剧智慧是喜剧电影的核心竞争力

 　　每个时代都有自己的喜剧记忆，无论是美国的卓别林、唐老鸭、米老鼠，还是日本的寅次郎，英国的憨豆先生，一直到上世纪90年代中国的葛优，每个时代我们的记忆都伴随着喜剧形象和喜剧智慧。可以说，喜剧电影是一个时代和民族共同记忆的组成部分。

　　今天我们面临着一个富饶的喜剧时代。我所理解的喜剧时代需要两个条件，从客观条件上讲，是社会转型，因为转型而导致许许多多的改变、机遇，为喜剧创作提供了足够多的、丰富的土壤。从主观条件上讲，喜剧有两种，一种是批判性喜剧，在电影文化当中体现的不是特别突出，另一种是自信的喜剧，相对来说，我们越有自信心，喜剧感和喜剧态度就会越加明显。从这个意义上讲，虽然我们面临很多社会问题和亟需解决的困难，但是总体上看，无论是经济实力或者文化发展状况，我们的个体自信心是有所上升的。这就自然为喜剧提供了一个主观上的条件，为喜剧创作提供了一个很好的机会。

　　时下的喜剧有两种呈现方式，一种是作为喜剧元素，越来越多的融合在不同类型的电影当中。喜剧元素甚至成为现在电影中必不可少的一个标准配置。以动画片为例，在好莱坞几乎所有的动画片里面，必然有喜剧形象，而且这个喜剧形象所承担的功能，不仅仅是调节气氛或活跃人物关系那么简单，而是有更为深刻的意义指涉。这个功能既是叙事风格上的功能，也是叙事结构上的功能，它带来了一些很特殊的变化。实际上，喜剧元素也体现在不同的戏剧性作品当中，包括像冯小刚拍的《集结号》，理论上讲是偏悲情的主流作品，但是大家记忆深刻的却是“前轱辘不转，后轱辘转”。这一段喜剧桥段，既为作品增加了生活气息，也改变了戏剧节奏。《少年派的奇幻漂流》严格说来不是喜剧，但是里面增加了一些喜剧元素，比如一些冷幽默，使得整个作品更加亲和。总之，喜剧元素已经成为现代电影的一个标准配置，体现了现代人对生活的一种态度。

　　另一种就是喜剧类型。严格来说，近几年发展起来的喜剧类型变化非常多，既有很雅的喜剧，可能没有一定的语境很难去完全理解这样的喜剧作品;也有很俗的喜剧，把二人转直接搬上银幕。虽然电视剧的喜剧观众众多，能够创造较高的收视率，但在我看来，随着电影观众的年轻化，文化的高素养化，那种可能在电视上特别俗的喜剧，在电影上很难获得成功。此外，喜剧还有传统喜剧和后现代喜剧，其中，后现代喜剧取得很大的成就，反映了青年人的一些特点和想法。

　　虽然我们的喜剧内容有广阔的空间，但从创作上来讲，立足喜剧美学层面，我认为有三个问题值得关注：

　　喜剧首先是一个世界观