“大概微博取代了崔健的作用” 崔健和他的年代(10)

　　北京大型音乐演出的安保工作，从此有了统一的模式，由警方的文化保卫部门转归治安部门负责。根据北京市公安局设计，沿着VIP观众席坐满一圈，把观众包在当中，这叫“镶边儿”，中间再安插一定数量持票入场的便衣;武警四处巡逻，见到有站起来的歌迷就跑过去按其坐下……有许多安保措施一直用到现在。也是从这场演出开始，警方开始对演出方收取一定的安保费用。

　　上国时代公司董事长方馨承办了崔健2011年7月的济南演出。警方对她说：崔健的演出，要收取 的安保费用，一分钱折扣都不打。“二十年前他在这儿办演出就踩坏过椅子。”

　　从翻唱《南泥湾》开始，崔健成了一些人眼中的“麻烦制造者”。但崔健想做的是“永远的批判者”，用批判让社会改进：“等到文明进步，我还会站在更高的标准上批判”。(崔健工作室供图/图)

　　2005年9月24日：“他不是麻烦制造者，他是沟通者”

　　谈启蒙

　　过去的东西都是过去，你参与它干吗?你复制它干吗?一点意义都没有。再牛B，再傻B的东西对你来说都没有意义。很多人抱着1980年代说想回到1980年代，我说1980年代的启蒙只不过是躺床上赖床，现在你是站起来的时候。如果你现在站不起来，你那时候白启蒙了，你躺着躺着又睡着了，而且睡得更深，那种启蒙就没什么意义。

　　谈“撒野”

　　我原来确实有很多不喜欢自己的地方，比如容易害怕。我最近说话越来越胆大，确实有变化了。我们以前也有胆大的时候，比如在舞台上唱“撒点野”，当时很多人说，你怎么可能唱这首歌呢?你怎么可能用红布蒙着眼睛唱歌呢?你怎么可能在台上骂“去你妈的”呢?我得说：去你妈的，我才不管，我必须得先做出来再说。

　　(冯翔)对自己无法在北京举办大型演出的这十几年，崔健从未公开评价和抗议过。“我感觉不到自己被封杀……我们小型演出、外地演出一直没断。”