中国私藏保险步履艰难(4)

　　拍卖行是艺术品管理当中“动态风险”比较高的领域，按理说应有比较旺盛的投保需求。但记者在采访中却发现一个有趣的“悖论”：尽管从有口碑的拍卖公司拍来的藏品可算“流传有序”，其成交价格可作为投保的重要依据，但拍卖公司要想给自己的艺术品投保，却同样障碍重重。问题同样“卡”在说不清藏品的真假和价值上。

　　北京天问国际拍卖有限公司总经理季涛[微博]告诉记者，目前国内没有哪家保险公司“敢”为拍卖行上保险。“因为艺术品的真假问题没有人来担保。在拍卖行和保险公司之间，缺少一个具有公信力的鉴定评估机构做桥梁。”

　　据季涛所知，国内目前除中国嘉德[微博]给艺术品上了保险之外，其他保险公司都在“裸奔”。“国际上也如此。保险公司只做苏富比[微博]、佳士得[微博]这样的大公司。不是国际品牌，哪个保险公司敢接你的单？他们又不能雇用一大帮鉴定专家。” 

　　虽然风险自担，拍卖行却也情愿。“我们至少比保险公司懂行。”季涛说，在实践中，拍卖公司通常会收取委托人一笔1%的保管费，如果艺术品出现丢失或者损坏，拍卖公司会按照底价赔偿。“我们用这笔保管费，升级自己的安保水平，同样可以把保险工作做得很好。”

　　北京隆荣国际拍卖有限公司总经理刘建业给记者算了一笔账：“我们几个月前拍的《文潞公耆英会图》，若要保险，得按专家评估价的上限来算，那保费得上百万元。如果整场拍卖会所有的艺术品全部上保险，保费得上千万元。即便是比较大的拍卖公司，一场拍卖会的投资也就七八百万元。等于我们办一场拍卖会，净赔钱给艺术品上保险了。谁会做这个赔本生意呢？”

　　观点  

　　当务之急是完善整个社会的信用体系

　　在艺术品风险管理专家Tony看来，人们过于关注艺术品保险的“经济补偿”功能，而忽略了它的“防灾防损”功能。而后者，对于保证艺术品市场的正常运转以及艺术品的有序传承，都具有非常重大的意义。

　　中央财经大学拍卖研究中心名誉主任、中国人民大学律师学院兼职教授王凤海[微博]赞同这个观点。但他同时认为，虽然艺术品保险制度的建立确有必要，但因为目前我国信用体系的不够完善，艺术品鉴定和估价的难度，以及相关政策并不明朗，当前推行真正意义上的艺术品保险，时机并不成熟。

　　“要给艺术品保险，辨伪、鉴定、估值的工作是绕不开的。但在我国，由谁说了算很难确定。我们看到的现象是，画家本人对署名是自己的作品都难以说得明白，对自己的作品是真是假都没有发言权，而专家这几年也频频看走眼。谁都不能信，谁都不信谁。这个条件下，我们要推艺术品保险太难了。尽管如此，我们应该朝着这个方向去努力。第一步就是先把财产险意义上的艺术品险给做好。”王凤海解释说，所谓的艺术品财产险，就是在关于艺术品的确权、真伪、估价等问题现在都很难讲清楚的情况下，干脆把艺术品的这层“产权属性”剥离，只是将它作为一种商品来上保险。“比如我从拍卖公司用1000万元拍了一幅齐白石的作品。那我就按照成交确认书记录的价格来上保险。省去了保险公司的评估，也省去了持有人本身的估价。将来如果出什么问题，比如作品的权属、真伪等，都不再属于保险的范畴，直接诉诸法律。但坦白地说，这种层面的艺术品保险，跟普通的财产险没有本质不同，并不是真正意义的艺术品保险。在真正操作过程中，肯定会碰到不少障碍。毕竟艺术品不是普通的商品，它的真实价值和它的产权属性，根本上是无法割裂的。所以归根结底，我们的当务之急还是得完善整个社会的信用体系，建立可以为商业服务的有公信力的评估和鉴定机构。这才是艺术品保险制度得以建立的坚固基石。”

　　艺术品核保流程

　　1

　　对藏家的投保动机做充分的考量

　　包括藏家在圈里的名声和其收藏是否成系统。

　　2

　　与藏家进行面谈，实地考察藏品的收藏环境。

　　3

　　协商认定艺术品的价值

　　藏家必须提供一个藏品清单，明确表示投保多少钱