日本设计大师山本耀司推自传：黑色风源于童年创伤(2)

　　生活的经历，让山本耀司更欣赏自强自立的女性，并将这种男性特质的理念带入女装设计中，呈现出雌雄同体的美学概念。山本耀司说，我“仅仅是想让女人穿上男人的衣服”。

　　成长经历让山本耀司在后来的设计师历程中思想独立，质疑潮流，否定世俗。投身巴黎时尚圈后，却排斥所谓的“时尚”，削减着繁缛的结构和造型，坚持设计的简洁、朴实之风。

　　对现实的厌恶感贯穿着他的设计生涯。他在书中说：“我的厌恶就像一颗永不能拆除的炸弹。它就在那儿，贴着我的心，挨着我的胃。”

　　与名人朋友的跨界友谊

　　山本耀司有很多名人朋友，他们多是各自领域的顶尖人物。在书中，他谈到了与他们的交往与友谊。

　　“在好莱坞拍电影，连小角色的服装都是花大价钱制作的。”一次，日本 导演北野武向山本耀司暗示，请其为他的电影设计服装。山本耀司坦陈：“电影服装设计真的是一件难事。”即便如此，他依然与北野武合作了几部影片，如《座头市》。但对于北野武的电影，山本耀司更欣赏的却是自己没有参与的，如《小奏鸣曲》和《花火》。

　　在德国 导演文德斯不遗余力的推介下，1993年，山本耀司迎来了他最崇拜、尊敬的德国戏剧作家海纳·米勒，这位慕名而来的客人向他提出要求：在自己新编瓦格纳歌剧中，打破瓦络纳的传统，设计具有颠覆性的服装。