传统抑或先锋：当代俄罗斯“新戏剧”浪潮

 　　走在莫斯科大小剧院的橱窗前，时常可以看到设计独特的戏剧海报和精美大方的广告介绍，其中既有很多令今日国人颇感陌生的剧作家，诸如奥·米哈依洛娃、伊·伊萨耶娃、克·德拉贡斯卡娅、马·库罗奇金、伊·维雷帕耶夫、普列斯尼亚科夫兄弟以及杜尔涅科夫兄弟，又有不少令人闻所未闻的当代新剧，诸如《关于妈妈和我》《无家可归者》《士兵家书》《荒诞的网域》《激情之罪》——这是当代俄罗斯“新戏剧”的日常生活投影。

　　在当代俄罗斯戏剧界，结党营社的戏剧流派渐行式微，影响时代的艺术思潮逐渐消隐，而彰显个性的戏剧创作成为时代显学，求新求变的艺术行为引领一时潮流。尽管文学已然边缘化、自由化和商业化，然而戏剧家仍然在实验着，创作着，寻找着契合当下的戏剧主题、策略、内容;导演和演员依旧在探索着、表演着，建构着震撼人心的戏剧意象、梦境、思想——这是当代俄罗斯“新戏剧”的自我审美影像。

　　在当代俄罗斯学术界，“新戏剧”已然引起研究者的密切关注和极大兴趣：《暴力表演：‘新戏剧’的文学和剧场实验》探讨其产生语境、文化地位和主要品性，《20 世纪末到21 世纪初的俄罗斯戏剧》《20 世纪末到21 世纪初俄罗斯戏剧中的喜剧》和《当代俄罗斯戏剧》关注其产生由来、代表人物和功能作用，《20 世纪末到21 世纪初的当代俄罗斯文学》《20 世纪俄罗斯文学》和《俄罗斯戏剧史：从起源到20 世纪末》关注其文学传承与艺术创新——这是当代俄罗斯“新戏剧”的学理研究图谱。

　　如果说20 世纪末，尚有人对“新戏剧”提出质疑，“ 戏剧?……难道它存在吗?如果存在，它在哪儿呢?”那么，在当代俄罗斯戏剧界和文学界，“新戏剧”呼应着20、21 世纪之交文学创作和剧场演出“需要新形式”的时代要求，已然形成一股既承继俄苏“新浪潮”戏剧又呼应欧美“实验”戏剧的戏剧浪潮，成为一种引起广泛关注的文学现象和文化行为。那么，“新戏剧”究竟怎样产生，有何特点呢?

　　“新戏剧”的由来与兴起

　　作为一个专门术语和文化现象，20-21 世纪之交的“新戏剧”并非是严格意义上有哲学理念作为基础、有美学理念作为核心、有戏剧手法作为策略、有固定人员作为代表的艺术思潮和戏剧流派，而是相对自由松散的、有共同艺术旨趣、有近似艺术理念的戏剧共同体。一般说来，“新戏剧”主要指涉后苏联时期，以“留比莫夫卡戏剧节”、“欧亚大陆”、“表演人物”等组织为平台，以“戏剧.doc”先锋剧院和各种戏剧工作室等为创作舞台和表演阵地，融戏剧创作、戏剧表/导演和戏剧批评/研究为一体的戏剧共同体。“新戏剧”成员主要有：米·乌加洛夫、叶·格列米娜、奥·米哈依洛娃、伊·伊萨耶娃、瓦·列瓦诺夫、克·德拉贡斯卡娅、马·库罗奇金、奥·穆欣纳、阿·博加耶夫、鲁·马利科夫、伊·维雷帕耶夫、叶·纳尔申、瓦·希加列夫、弗·普列斯尼亚科夫、阿·普列斯尼亚科夫以及杜尔涅科夫兄弟等等。