影视病到“烂”：为什么？怎么办？(3)

　　按照马克思主义经典作家的论述，包括影视剧创作在内的一切文艺作品的生产，都需要严肃端正认真的态度，都需要较大的历史深度、思想厚度、社会广度与精湛考究的审美艺术高度的完美结合。这一条，应该说是超越任何时代的不变法则。什么时候主创者们践行了这个法则，什么时候就能产生让受众满意和感动的文艺作品。反之，眼睛只盯住市场、票房、收视率、人民币或美元，违背审美艺术规律，跌破文艺工作者的道德伦理底线，丧失知识分子的基本良知，当然会对令群众反感的烂片麻木不仁、无所顾忌。

　　当前影视剧烂片太多，分析起来，笔者以为，是主创者们缺乏起码的“文化自觉”，低估了受众的文化水平、审美水平和思想道德水平。实际上，广大观众对境界低俗乃至恶俗的影视剧从来就没给过好脸色，是深恶痛绝的。反之，对境界高尚、审美出色的影视剧，任何时候都只嫌其少，不嫌其多。换言之，减少和杜绝影视剧烂片，文化自觉意识必须强调，进步的范例应该力倡。在这方面，美国电影　《泰坦尼克号》　和国产电影　《一九四二》　给出了正面的例子。

　　检视2012年国产影视剧，仍是跟风不断，复制成瘾，原创匮乏，好剧难寻。以极为盛行的家庭剧为例，　《媳妇的美好时代》　刚走红，加上各种前缀后缀的“美好时代”纷至沓来;　《婆婆来了》　以后，紧跟着是　《丈母娘来了》、　《前妻来了》、《继父来了》，七大姑八大姨你方唱罢我登场地从四面八方全都“来了”，直看得人们应接不暇、目瞪口呆、心烦意乱、审丑疲劳。如此这般的影视剧制作乱象与僵化呆板思路，是创作者之耻辱，令广大受众反胃和厌烦。面对人们的怨怼与责难，试问有关人士，你们难道不为之脸红吗?