网络文学将成主流？＂圈子化＂使主流作家被边缘(3)

　　正是在“主流文学”荒芜的田野上，网络文学的野草旺盛地生长起来。如果说新中国文学机制是靠政治力量建构的，这里的庞然大物却是资本。资本使最初非功利的、五花八门的网络写作迅速类型化。但凡事都有一体两面，就像当年的“革命暴力”把作家变成了“文学工作者”，但与此同时在工农兵中建立起一支前所未有的业余作者百万大军，今天的“资本暴力”又在把作家再度变为“网络写手”的同时，迅速建立起一个无论在数量上还是覆盖规模上都足以和当年的“专业作家”匹敌的作家网络。网站编辑在一定程度上代替了期刊编辑的职能，当然，一切都以商业利益为 标准。网络写手的生存条件可以说极为残酷，门槛极低，千万人竞发，一日数更、一更几千字的写作强度使之几乎成为一种高风险的青春行业。最后能存活下来的“大神”都得有“小强”般的生命力。不过，不少没有写作经验的写手也正是这么硬写出来了。今天小镇上的“余华们”是会投奔文学期刊还是文学网站呢?恐怕是后者。这里没有褒贬的意思，我们不能小看粗俗的名利动机对文学的催动作用，没有一种生命力旺盛的艺术是生长在蒸馏水里的。总是先有泥沙俱下，才有大浪淘沙。一个文学的大国需要文学人口的基数，应该说，网络文学恢复了亿万民众心中的文学梦，修复了千万文学青年脚下的作家路。

　　批评界先学“土著”语言，再发出自己的声音

　　一直关注研究网络文学的马季先生有言：网络作家是“在生存中写作”，主流作家是“在写作中生存”。“在生存中写作”决定了网络文学天然的“当下性”，但能否从中生长出经典性的作品呢?这主要依赖于受众的分化和分层。在此过程中，精英批评的介入其实是非常重要的。如果精英批评能够有效地影响粉丝们的“辨别力”和“区隔”，将自己认为的 作品和 元素提取出来，在点击率、月票和网站排行榜之外，建立一套“精英榜”，对网络文学的良性发展，抵抗文化工业“向下拉齐”受众趣味的力量将十分有益。现在，这部分工作一直是“精英粉丝”们在自发地、零散地做，学院派的批评家们极少介入。一方不屑于说，一方也不屑于听。对于一直高居象牙塔尖的学者们来说，突然发现身下的底座空了，十字街头上盖起的摩天大楼与自己无关，难免错愕。有时我想，如果网络时代遭逢的是“文学产生轰动效应”的上世纪八十年代会如何?这就像设想“如果鸦片战争打响在康乾盛世会怎样”一样。想必战局会有不同——“主流文学”在保持自身阵营、维护文化领导权以及收编网络文学等方面都会比今天更有实力。但是，只要市场化、全球化和网络化是中国社会发展的大势所趋，变局迟早要发生。或许，对于文学，我们不能抱任何一种本质主义的态度，文学不必绑定于某种文体，也不必绑定于某种媒介、某种机制。自由、活力和热爱在哪里，文学就在哪里。