百年南粤美术 凭何开中国近现代之先？(3)

余本《奏出人间的辛酸》 布面油彩 1930年 中国美术馆藏

　　余本以写实的手法，塑造了一位海外华工动人的形象——他 着健壮而又疲惫的胳膊，粗糙的手指紧紧压在二胡的琴弦上，用整个身心在拉着琴，奏出如泣如诉的琴声。褐色的画面深沉雄伟，有一股摄人心魄的力量。

司徒乔《放下你的鞭子》 油画 1940年 中国美术馆藏

　　这是司徒乔的代表作，他抓住这一在抗日战争时期极具影响力的话剧中舞台一幕，表现出强有力的愤怒和反抗精神，被认为是中国现实主义油画极为成功的一幅作品，作品现收藏于中国美术馆。本次展览中，《放下你的鞭子》的珍贵创作素描手稿得以亮相。

　李金发《黄少强像》雕塑 1936年作 广东美术馆藏

　　《黄少强像》堪称中国雕塑先驱人物李金发 存世原作。被誉为中国象征主义“第一诗人”和“中国雕塑界之泰斗”的李金发无论在20世纪新诗史上或是雕塑史上都是一个绕不过的话题。在新诗领域，套用今天的术语，李金发是一个“先锋”或称“前卫”的诗人，在国人欣赏新诗的胃口尚停留在对浅白、流畅的自由体诗的吸收阶段时，他从波德莱尔的故乡法国寄来一首首“怪异奇丽而又晦涩难懂”的所谓象征主义诗作，从而推开中国现代主义新诗实验的大门。在雕塑领域，李金发却是一个稳重、扎实、严守法则而又略嫌保守的雕塑元老。他钟情的是16世纪文艺复兴时期米开兰奇罗式的强调写实、讲究力度的风格。从他留世的一批作品：《蔡元培胸像》、《画家黄少强头像》《孙中山半身像》《孙中山坐像》《伍廷芳像》《邓仲元像》《李平书铜像》等看来，他以塑人物胸像、全身像为主，造型严谨写实，笔触细腻逼真，强调一种纪念碑式庄严、肃寞的效果。

何香凝《狮》1914年 绢本 何香凝美术馆藏

　　何香凝女士是中国革命的元老级人物之一，她一生从没有停止过创作，她早期的作品具有浓厚的日本画风格，从日本留学归来后转为岭南派画风,上世纪30年代后渐渐形成自己的独特风貌。她的狮虎画里，气度恢弘，有英雄气概，显示了民族气节。此作便是能体现她雄浑沉厚风格的一幅力作，作品中一只雄狮横卧在缓坡上，似乎在梦中时受惊扰而醒，有些恼怒地抬头逼视前方，两只前腿虽然并未抬起，但爪子却已抓入地中，随时可以一跃而起。卧着的狮子，非但无丝毫纤弱之意，反而威猛的气势毕现，让人难以相信此画出自女子之手。何香凝初学画时入日本东京本乡女子美术学校。在这件作品中，雄狮体量巨大，体积感强烈，五官刻画细致入微，结构准确，调子随结构变化而深浅不一，带有明显的西方绘画的痕迹。应该说，这种写实的表现手法，在当时不仅能给人以耳目一新的感觉，更能适应鼓舞国人的需要。

黄新波 《铁丝网》 油画 50.5cm×43.5cm 1946年

司徒乔  《四个马来少女》 油画 134.5cm×76cm 1940年 中国美术馆藏

关紫兰 《少女像》 油画 72.5cm×60.5cm 1929 年 中国美术馆藏