阳关叠唱砥砺成金——关于叶献民的断想(2)

　　正如不同菜系各有特色一般，不同画种各具自身的表现特征，同一菜系内不同厨师因其味道感觉和手段高低而各擅胜场，画家也因其各自不同的审美观点和表达手段则决定了其特有的味道，画面上的符号性味道就是面貌。叶氏于画种上的三栖是指他对于三个画种的相应探索，或许将三栖称作三部曲更恰当些，重要的是叶氏于每一画种的创作皆呈现出自家面貌，有叶氏的符号性。

　　二维平面表现三维空间效果是存在根本性制约的，因为这是由人的视觉习惯这一生理特征所决定的，因而画家们努力用图式构成的延展性和表现手段的特性来提升作品内涵的丰富性。毫无疑问，叶献民氏显然颇得其中三味，而且更将对现实生活的体认和感悟剥丝抽茧般地赋予题材对象，尽可能发挥超常的造型提炼能力和场面的把握能力，细致而不肥腻，真切而不呆滞，话由心生，才会画中有话。

　　体现思考与悟彻不是现代审美趣味的必然需要，但关注现实生活是他主观意识上的积极要求，往往从题材的严肃性和人物的真实性这些背景材料上看，我们已经能够感觉到了他绘画的深度，他的作品在明显地流露出自性的秉赋与气质，这种写实主义的符号性显然最得当代收藏家和爱好者们的倾心和属意。

　　叶献民的油画和水彩人物画从来以素描造型为主要手段，他创作中国水墨人物也主要运用体面造型，借助墨色皴染和光影来营造气氛和创造意境。在叶氏中国水墨人物画这里，笔墨玩味不算是他研究的重点，非不能为而不愿意为之。叶氏在徐、蒋注1人物画风格一路的滋养下，大胆用减法弱化线条的作用，进一步注重整体氛围的营造，或许他一直力求笔墨趣味的自赏性必须让位于画面造型和情绪吧，反而成就了其一家言，这份大胆正符合了叶氏不甘因循和执著探索的艺术个性，追求突破，即便不论成就的多寡，但只这份精神本身就值得嘉许。