当代钧瓷：超越传统还是末路狂欢？
2012年08月05日 07:22 金叶、江粤军 来源：广州日报 热点专题 手机看新闻
大红袍益寿瓶（钧瓷） 刘富安
乾坤瓶，荣昌钧瓷坊制，2004年亚洲博鳌论坛国礼。
玫瑰紫釉仰钟式花盆（宋钧瓷）
天蓝釉窑变紫斑如意形枕（宋钧瓷）
在传统“五大名窑”（汝、官、哥、定和钧窑）当中，钧窑可谓是当今发展得最为风生水起的一个。从屡屡被当做重大国事活动的“国礼”，到在拍卖市场上连创百万高价，它一枝独秀般的优异表现，足以让其他名窑“相形见绌”，也吸引了越来越多藏家的关注。
和宋朝的传世钧瓷相比，当代钧瓷的釉色更加五彩斑斓，器型更加令人眼花缭乱，就连被古人视作神鬼莫测的“窑变”也被今人控制……而这，究竟是当代钧瓷实现的历史性飞跃，还是一场自我陶醉般的末路狂欢？当代钧瓷意气风发地走在这条越来越宽广的道路上，是不是同时也意味着，它正离自己的传统精神越来越远？今天，我们来听诸位专家各抒己见。
文/图：记者 金叶、江粤军
实习生 夏月萌
正方
中国工艺美术大师孔相卿：
当代钧瓷实现了历史性飞跃
宋“五大名窑”对世界陶瓷发展有非常大的贡献，特别是钧窑。在它之前，中国的陶瓷多为青白瓷。钧瓷打破了这种局面，为后来的有色陶瓷开辟了先河。作为御用品，宋钧瓷的工艺达到了相当的高度。尤为难得的是，从宋至今，千年来河南的钧窑之火从未熄灭。这和汝窑、官窑、定窑、哥窑都不同，它们在宋元之后都断烧了，有的连窑址都找不到，继承尚且有难度，更别说发展了。历史的断代在一定程度上造成了它们今天在技术工艺上的相对落后。而钧瓷在这方面是幸运的。可以说，现在钧窑已经成为了北方陶瓷的种子库，而当代钧瓷也正因为充分借鉴了前人的智慧而显得特别出色。
依托传统钧瓷，并借助现代的技术手段，当代钧瓷的发展实现了历史性的飞跃。我们都知道，和其他陶瓷大都以刻和画做修饰不同，“窑变”是钧瓷的招牌。在宋人眼里，“窑变”是神鬼莫测的，他们的烧制水准很高，但并不清楚“窑变”背后的奥秘。而今天的钧瓷艺术家早已破解了“窑变”之谜。可以说，“窑变”对古人来说只能是碰运气，而今天已能被人为控制，许多宋人想做而做不到的“窑变”效果，对现代钧瓷人来说并无难度。在宋代，钧瓷有“十窑九不成”的说法，当代钧瓷也突破了这个出窑率过低的技术瓶颈，利用液化气窑，钧瓷已经可以实现大批量生产。
因为技术条件的提高，当代钧瓷的艺术形式日趋丰富多彩。比如说，传统钧瓷基本上就是天蓝、胭脂红等单调的色彩，而当代钧瓷的釉色可谓是千变万化。另外，当代钧瓷的器型也十分丰富，不仅有传统的，也有抽象、写实甚至卡通的风格。
不谦虚地说，和其他几大宋朝名窑相比，钧瓷目前的发展状况是最好的。我们赶上了人民财富增加的好时代，收藏者与艺术家联手带起了钧瓷市场。除了价值无可置疑的古钧瓷，当代钧瓷也受到追捧。
不过我认为，在选择“藏古”还是“藏今”时，大家应该首先思考最根本的问题：为什么要收藏？我认为不能仅仅将收藏看做是投资，还有自己的历史价值在其中。比如，你收藏宋代官窑作品，是因为它承载了当时中国 的技术工艺、表现了当年的生活水平和审美趣味，那么当代钧瓷大师的作品同样值得收藏，因为它们和宋代精品是一样的，而区别就是：它们远，我们近。从这个层面而言，当代钧瓷中的仿古作品，我反而认为收藏的意义不大。现代仿古，可以说是用技术欺负老祖宗。我们收藏的，应该是当下真实发生着的历史，而不是今人摹仿先人的产物。还是要记住一句话：“今天的艺术品就是明天的文物。”
反方
中国民间工艺美术家、《钧瓷志》、《中国钧窑考》主编苗锡锦：
“染”出来的“窑变”经不起历史考验
我不否认，当代钧瓷当中的少数精品，已经超越了宋钧瓷的水准。但总体而言，当代钧瓷和宋钧瓷的差距仍旧非常大。
现在，如果你到潘家园，或者我们当地的钧瓷市场走一圈，看到的钧瓷是红红一片，五彩缤纷，花哨有余。以至于现在人对钧瓷的印象是：越绚烂多彩就越好，上面要是再来点儿鸟啊、虫啊什么的“窑变”，那就更精彩不过了——实际上，这是对钧瓷的误解。
真正的钧瓷应该是什么样的？这个标杆，当仁不让，应当是北宋的官钧窑所在地——禹州老城区内的宋代钧窑遗址钧台窑的出品。钧台窑是北宋时为皇室烧制钧瓷贡器的官办大型窑场，无论从釉色方面或造型方面看，北宋钧台窑都代表着钧瓷发展到鼎盛时期的 工艺水平。
钧台窑瓷器的身上没有浮光，散发着内敛的光芒。它沉稳、厚重，是中华民族品格的表达。当代钧瓷却红得令人目眩，比传世钧瓷红得多。实际上，“天青”才是宋钧瓷的底釉，虽然也有铜红的窑变，但那更像如洗碧空上的一抹红霞。就算是那些很紫的钧瓷，里面也有蓝色的流纹。甚至可以说，“无红可成钧，无蓝不成钧”。这和清代陈浏在《陶雅》中评说的也一致：“钧瓷有紫、青两种”；“天青贵于铜紫”；“其实紫釉之乾涩而无蚯蚓走泥纹者，远不及月白莹润者也，月白而能莹润，则仿柴之雨过天青者也”。
当代钧瓷特别“红”，特别艳，与迎合当代人的欣赏趣味有关；另外还有一个原因是，和天青釉相比，铜红釉是很好烧的。而宋人那种“雨过天晴云破处”的天青釉，才是“窑变”的 境界。坦白说，当代的匠人烧不出来。现在常见做法是，直接往釉料里添加化学颜料，比如氧化钴——它不用“窑变”就可以呈现蓝色，想要什么状态的蓝色都可以。但这样“染”出来的“钧瓷”和自然窑变的无法相提并论，不耐看。