赵丽颖、杨紫奋战开年无爆款：演员“扛剧”是伪命题吗？(3)

　　至于扛剧能力与转型矛盾吗？毕竟赵丽颖、杨紫、甚至张若昀都是在踏入新题材后，遭遇了剧播成绩不及预期的质疑。小Y和阿白都表现出了强烈的否定意思。"我相信有的剧换同样演技好的人来演，结果也不会差太多，因为这些剧本身就不属于大众喜欢的题材"，小Y表示。

　　我们需要"扛剧神话"吗？

　　在阿白看来，扛剧本身就是伪命题，把整个剧组百余人、多个工种的功劳，归结于一人身上，本身就是不合理的。但我们真的不需要"扛剧神话"吗？

　　社交平台上，同样在积极探讨着"扛剧"的意义。娱乐独角兽印象深刻的观点有：演员扛剧更多扛的是剧的"下限"，"下限是不管剧好不好，底盘在那里；上限需要导演、编剧、演员共同努力"，小红书网友指出。这显著区别于市场尤其是粉圈所讨论的"扛剧"，后者是以同一主演的爆款为指标的，关注的是演员的"上限"。

　　而在短剧分流、长剧市场普遍承压的情况下，演员扛剧的意义也在被具象化：越是环境不好，越需要那种"只要是她/他播剧，我就愿意去尝尝咸淡"的市场信任感，将观众拉回到长剧市场。此外，观众耐心告急的当下，首播扑开往往就奠定了扑局，靠口碑逆袭越来越少见，换言之，首日号召力的重要性也在被强化。

　　强营销的作用亦是如此，虽然说烂剧神仙难救，但小Y坦言确实会在剧集预热和开播之初通过演员来引流。不过短视频时代也在改变着大众的追剧习惯，观众入场的契机更加多元，演员阵容不再是唯一吸引力，这两年市场上流行的摇人式宣传也在祛魅，相反地，短视频切片传播表现出更强的引流能力。

　　这也说明了一点，真正扛剧的始终是故事本身。扛剧争议的背后，与其说是粉圈自嗨的反噬，不如说是市场再一次慢下脚步，去打破一切"神话效应"，去正视故事的价值。

　　毕竟今年开年剧市场，破灭的何止是演员，还有头部厂牌的金字招牌。"我觉得正午阳光真的要反省一下了。对流量的过度盲目，已经导致他们去年"三连扑"了，《命悬一生》《淬火年代》《樱桃琥珀》，再加上如今的《生命树》，作为头部公司真的要反省一下"，阿白指出。

　　同样的还有过度自信的制作团队。"有些导演就是过度高看自己。国产剧大部分导演都是平庸的，他们的水平不会低于50分、也不会高于65分，这本身就是很危险的状态，可能会被其他环节拖累至不及格、也可能被加持到七十分"。当然导演忽视观众情感的炫技之作，也在过去一年被印证了"没市场"。

　　如今的市场，正在研磨出一套新的"扛剧"组合：流量作为主演扛招商，配角老戏骨抬剧。这一点其实在《生万物》中就很明显："我觉得杨幂是很聪明的演员，她很会选对自己有利的剧本。绣绣这个角色本身就能吸引观众的目光，而且她很懂"好风凭借力，送我上青云"，大家好才是真的好"，小Y表示。

　　换言之，剧本和角色的适配度，在演员"扛剧"能力的体现上至关重要。当然也有一部分演员，或许国民度不及赵丽颖、杨紫等，但凭借着在站内非常不错的数据，也能够成为扛剧代表，比如黄景瑜、侯明昊。"从这个维度来讲，扛剧，可能就是看谁在无缝进组把，这就是平台最相信的那拨人"，阿白表示。

　　或许当下我们仍难走出"扛剧"的迷雾，也需要"扛剧演员"去将观众拉回到长剧市场，市场仍在摸索着前进。但我们始终相信，这场长剧市场的论持久战，从正视演员的价值开始，正刺破阴霾、拨云见日、期待新生。