两个图层的《太平年》，是历史剧的艰难重启(2)

　　比如剧里班味的巅峰人物代表冯道，就是一个在乱世中周旋四朝、侍奉十帝的职业经理人，吴越国那位九十岁还不愿意退休的权臣胡进思，班味同样深入骨髓。年轻一辈里男主的六哥钱弘佐，年纪轻轻就把自己干到累死，班味更是浓厚。乱世的残酷无常和时人的复杂状态，就在他们的班味里变得更加可知可感。

　　但在一堆充满班味的人中，男女主却是唯二毫无班味的职场新鲜人。当其他人都在乱世里殚精竭虑如履薄冰时，男女主还一派天真。男主有主角光环，成长过度依赖巧合与机遇，其他人在乱世搏杀与痛苦时，他喊喊口号就能躺赢，孙太真更是被刻画成男主挂件，在剧里的主要价值就是给男主提供情感陪伴与支持，两位演员也未能对角色赋魅，越发显得和其他复杂角色不在一个图层里。

　　两人青梅竹马的纯爱戏码也相当乏味，历史中君王与臣子、臣子与臣子之间的角力本身就相当有张力，权力结构下复杂暧昧且危险的人际关系足以滋生出巨大的CP空间，否则也不会有那么多的史同女嗑生嗑死。但剧中钱孙的爱情离了乱世应有的生存压力与利益算计（如政治联姻的必然、家族利益的权衡等），悬浮于历史实感之上。观众在配角零星的对手戏中都能惊鸿一瞥地看到历史人物关系的复杂魅力，却在主角持续的情感主线中，只得到一套可被复制到任何古装场景的恋爱模板，着实遗憾。

　　可以对比下《大军师司马懿之军师联盟》，司马懿的核心情感关系是与妻子张春华的婚姻，张春华的泼辣与决断，亦是乱世中维系家族存续的关键生存技能。他们的争吵与扶持与朝堂风云紧密相连，情感关系由此获得了历史的重量与真实的张力。

　　《太平年》里中后期男主脱离女主的戏份可看程度和人物魅力反而大大提升。他培植心腹，处理政事，面对繁难的千头万绪，身上也渐渐有了历史剧人物应有的班味。编剧并非没有能力刻画一个复杂的历史人物，只是不敢让这种复杂性贯穿人物的全部维度，也无心刻画一段更为立体复杂的男女情感关系，这种犹疑和失衡，也是历史剧在宏大叙事与个体情感之间未能找到当代融合点的典型症候。

　　历史剧的断档与未竟之路

　　《太平年》的种种割裂与矛盾，更深层地映射出历史正剧这一类型在长期断档后，试图重新启动时所遭遇的创作迷惘。

　　在历史剧沉寂的近十年里，擅长历史正剧创作的编剧导演群体逐渐流失，也少有可以驾驭历史剧的青年演员出现，市场已被更轻快直给的类型重塑，观众的观看习惯与情感预期悄然变迁。

　　所以现在出现的历史不免也陷入了既要又要的迷惘，既要承接历史正剧对厚重感、复杂性与真实性的旧日荣光，又必须应对当下市场对强情节、低门槛、强情感投射的新语法。这种内在撕裂的外化，便是《太平年》试图用古偶言情的安全语法来包装历史正剧的严肃内核，结果两者未能融合，反而彼此削弱，最该承载历史重量的人物与关系，反而成了全剧最脆弱最悬浮的部分。

　　《太平年》的尝试，揭示了历史剧在厚重与通俗间挣扎的当代困境。未来的《大唐赋》《大汉赋》等巨制，将是更关键答卷：它们能否找到坚实叙事锚点，让盛世光辉与人性复杂交织，在严谨史观与当代共鸣中寻得新路，将决定这一类型的真正重启。