《寻秦记》慢慢逆袭成贺岁档赢家！欠了25年的电影票，还了！

　　估计很多朋友都没料到，鸽了很多年的《寻秦记》慢慢逆袭成了2026年贺岁档的赢家。

　　就在昨天，它已经跃居新片票房第一名，上座率最高，甚至元旦假期的前两天每日也就和票房第一名华语片的差了几百万左右。

　　当然用《寻秦记》来给2026开篇，也不知道是喜还是忧。

　　一方面是很多电影质量平平，无法真正点燃市场，难以激起观众的热情；另一方面也证明了，即便隔着25年，但《寻秦记》的情怀力量还是不小。

　　遥想当初小小的老己每日都得蹲在电视旁边，等着看项少龙在古代又能鼓捣出什么新东西，赵盘到底能不能坐稳秦王宝座，以及原著中的各种情感脉络的走向。

　　可以说，《寻秦记》当初的影响力与普及度不亚于现在的《庆余年》，甚至可以说，是所有穿越剧与男频文的祖宗。

　　因此哪怕冒着踩雷的风险，还是有不少人奔着情怀，涌进了《寻秦记》的放映厅，只想切身感受一波过去的岁月…

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　　穿越的意义和价值

　　2001年剧集《寻秦记》横空出世，奠定了古装穿越剧的基本模版，之后出来的男频女频穿越文，多多少少都受到了《寻秦记》的影响。

　　强调历史的必然与宿命性，剧集的故事与设定最有趣的点，就是用现代人的上帝视角来审视自己难以改变的历史进程，以及古代和现代认知与思想的反差。

　　虚构的故事与角色，无论如何都会走向注定的历史，让穿越类型的作品具备着悲悯人性，洞察世事的深层内核。

　　它没有多么严谨，秦朝的古代人也能说唐朝的诗词；

　　它没有多么考究，服装道具都是仓库里反复利用的大路货；

　　它没有多么安全，将敏感的历史角色秦始皇都能黑到彻底。

　　表面娱乐化，却能够扎实地呈现深刻的人性，权力的黑暗，封建时代的残酷。

　　项少龙从现代带去古代的，不仅仅是一些科学知识，更是现代人如何平等地面对其他人，以及现代的我们究竟要怎么理解思想落后的道德与阶层压迫。

　　其实，剧集《寻秦记》的结尾原本就很完整了。

　　用"焚书坑儒"的历史典故为项少龙的存在圆了历史Bug，项少龙、琴清、乌廷芳的团聚在当初的观念里也属于Happy Ending，赵盘成了嬴政之后也逐渐和历史接轨，项少龙儿子的名字也提供了遐想未来的空间。

　　该收束的收束、该留白的留白，其实也不需要再一次的多余续写。

　　毕竟秦王扫六合，建立天下一统，但又因为激进致使二世而亡，起义浪潮与楚汉争霸的历史走向我们早在课本中了解。

　　电影版《寻秦记》看起来是续写，但是用续写的方式重新唤醒我们对于过去的回忆。

　　又一组小队穿越而来，还带着更加科幻先锋的设备与武器，上来就把秦王部队炸了个人仰马翻。

　　项少龙的隐居表面宁静稳定，但始终牵挂着秦一统天下的霸业，以及徒弟赵盘/秦王的命运。

　　赵盘虽然一直对项少龙的存在心存芥蒂，但始终没有忘记曾经的情感与扶持。

　　电影版《寻秦记》最有价值的，就是继承了剧集《寻秦记》对于师徒情谊的呈现，并且进行延伸，探讨了项少龙与赵盘之间的关系。

　　项少龙对于没养好赵盘愧疚，赵盘既想除掉项少龙又难以克制对于他的依赖。

　　电影版始终紧紧围绕着两人的关系展开，并且又重新回到了项少龙隐居田园的必然下场中。

　　赵盘放项少龙一家远走，哪怕知道项少龙的儿子很可能就是未来毁灭秦朝的项羽。

　　赵盘也从无恶不作的黑化者，逐渐向着即便知道宿命，但也要为了宏图霸业继续奋斗的统治者进化，成了历史上复杂的秦始皇。

　　项少龙的隐居，也契合了历史中"秦王求药，使者东渡未还"的典故。

　　《寻秦记》如今节节高升的票房，正是因为它从始至终没有脱离香港经典的内核与呈现形式，对于曾经着迷过剧集的朋友而言，充满了记忆的共鸣。