《华尔街日报》专访李安 拍《少年派的奇幻漂流》是对信仰的考验
时间:2013-01-11 22:10:58 来源:川北在线
周四上午，李安凭借其执导的影片《少年派的奇幻漂流》(Life of Pi)获第85届奥斯卡 导演奖提名。这部3D史诗大片根据作家扬•马特尔(Yann Martel)的小说改编。现年58岁的李安在2006年曾因执导《断背山》(Brokeback Mountain)而获当年的 导演奖。但对李安来说，《少年派的奇幻漂流》则是一部难度大得多的电影。
李安在接受《华尔街日报》采访时说，执导《断背山》的过程相当轻松。虽然拍摄过程中他们待在高山上，但对李安来说，《断背山》的拍摄过程远不如《少年派》来得费劲。他说，《断背山》实际上比较容易拍摄，那部电影从头到尾都不算难。
但《少年派》则相反。李安花了四年时间拍摄这部影片。他在台湾的一个旧机场搭建了一个水箱，并聘请了3,000人参与电影制作。李安说，这是我执导的最难的一部影片，并顺势提到了影片故事情节的主题之一，说这就像对信仰的考验。
周四上午《少年派》获得了11项奥斯卡提名，除了 导演之外还包括 影片和 摄影等。在提名公布之后不久，李安接受《华尔街日报》的采访，谈论《少年派》以及他可能执导的下一部影片《埃及艳后》(Cleopatra)。
《华尔街日报》：恭喜你获得奥斯卡提名。
李安：今天对我们来说是个好日子，谢谢。
《华尔街日报》：你是如何知道这一消息的？
李安：我是被助手叫醒的。那会儿还很早，我想这可能是好消息，因为当时我正在做梦。
《华尔街日报》：你梦到自己获得提名了吗？
李安：不，不，是别的事情，我不记得了，然后我就醒了（笑）。我周三晚上刚到洛杉矶，以便参加周四晚上的“广播影评人奖”(Broadcasting Critics Award)颁奖典礼。所以我住在酒店里。
《华尔街日报》：你曾因执导《断背山》获 导演奖。执导《少年派》和执导《断背山》有何不同？
李安：拍摄《少年派》的整个过程都很费劲。我为此付出四年时间，这是我拍摄过最困难的一部影片。《断背山》可能是最容易的（笑），或至少比这部容易。这部影片真的很难拍摄，有3,000人参与其中。这就像是对信仰的考验。整个过程就像在爬山。种种细节都不容易，将一部带哲学思考的作品变成一部造价高昂的电影给了我很大压力。我将这部电影带到我的故乡台湾，搭建了一个新的影棚拍摄此片。台湾是我能想到的惟一一个能拍好这部影片的地方。出演主角的男孩儿，老虎，3D，水，这些都很不容易。如何把这些元素组合到一起？在商业上可行吗？
《华尔街日报》：拍摄《断背山》花了多长时间？
李安：两个月的拍摄时间，整个过程非常顺利。剧本写得很好，演员也很 。你可以做最简单的事情，结果发现它很难。但《断背山》就这样拍了下来。一切都很顺利。从第一幕拍摄开始，大家都融入了这部影片（笑）。事实上，在《绿巨人浩克》(The Hulk)之后我认为我可以拍摄一些简单的影片。我认为《断背山》是一部纯艺术电影，但当它进入购物中心后，我开始感到担心。
《华尔街日报》：你需要专门针对《少年派》学习或完善哪些东西？
李安：印度，宗教。影片讲的是上帝，不一定和宗教有关，但我还是需要有所研究。还有水。做了很多有关怎样处理水的研究，不过观众花钱来看的就是这个。不是先学习研究，然后再拍电影，而是在学习的过程中拍片。所以实际上这一部分是最困难的。3D对我是一种新事物，一种新的电影语言，对所有人都是新的。没有谁真正能够给你提建议。我们就是这样一路摸索。
《华尔街日报》：你怎样研究宗教？通过文本吗？
李安：是的，文本。我不像派那样信仰各种宗教（笑）。我跟别人交流，跟有宗教信仰的人交流。特别是印度教我不熟悉，所以必须深入，必须去庙宇参观。
《华尔街日报》：我估计影片中的那只孟加拉虎里查德•帕克(Richard Parker)说不定会获得提名。
李安：（笑）
《华尔街日报》：它是不是最富挑战的方面之一？
李安：是的，不仅要让老虎显得真实，还要让它的举止像是一只老虎。这花了很多功夫。我们做视觉特效的一帮人真的是做了一些开创性的工作。
《华尔街日报》：你们还在台中附近的一个废弃的机场建了一座水池。
李安：我想模拟开阔的海洋，想对它有所掌控。影片中很大一部分都是在海上，我想让水成为一个角色。这是一部没有汤姆•汉克斯(Tom Hanks)的漂流片，所以你一定程度上得通过视觉来抓住观众（笑）。必须让水说话，必须实现某种控制。如果我跑到真正的海上，或者按常规办法，只表现出海浪，让它从 上反弹回来、起起落落，那样根本就没有效果。所以我必须要创造出某种新的东西。
《华尔街日报》：你对《少年派》最感自豪的是什么？
李安：跟所有事情一样，是某种相当抽象的东西。仅仅是人们姑且一试的机会，不管是电影人还是福克斯公司，就已经够了。甚至在拍摄的过程中，我也会想，天哪，我们在做什么？我觉得这一方面是最特别的。
《华尔街日报》：你是要执导《克利奥帕特拉》(Cleopatra)吗？
李安：我不知道。他们说要把剧本发给我。我想，好吧，没问题，我会看的。他们还没有把剧本发过来。这是一个非常吸引人的想法。
《华尔街日报》：之前你跟安吉丽娜•朱莉(Angelina Jolie)有没有谈过合作的事？
李安：没有面对面谈过，但通过电子邮件交流过。
《华尔街日报》：在老家台湾拍片是什么感觉？
李安：我生于屏东，母亲现在住在台南。我跟台湾重新建立了联系。自从离开之后，我从没花那么多时间在台湾工作、跟当地社会重新联系。从政府到所有人，他们都给了我莫大的帮助。
《华尔街日报》：你还会在台湾拍片吗？
李安：会的，那是我的故乡。
《华尔街日报》：你每一部片子都如此不同。有没有某种类型的影片，比如音乐片或传记片，是你想在将来拍摄的？
李安：其中的元素必须要能够抓住我。通常是元素先于题材抓住我，然后我再选择类型来契合主旨。我不会先列一个清单，我不是一个影迷式的电影人。
李安在接受《华尔街日报》采访时说，执导《断背山》的过程相当轻松。虽然拍摄过程中他们待在高山上，但对李安来说，《断背山》的拍摄过程远不如《少年派》来得费劲。他说，《断背山》实际上比较容易拍摄，那部电影从头到尾都不算难。
但《少年派》则相反。李安花了四年时间拍摄这部影片。他在台湾的一个旧机场搭建了一个水箱，并聘请了3,000人参与电影制作。李安说，这是我执导的最难的一部影片，并顺势提到了影片故事情节的主题之一，说这就像对信仰的考验。
周四上午《少年派》获得了11项奥斯卡提名，除了 导演之外还包括 影片和 摄影等。在提名公布之后不久，李安接受《华尔街日报》的采访，谈论《少年派》以及他可能执导的下一部影片《埃及艳后》(Cleopatra)。
《华尔街日报》：恭喜你获得奥斯卡提名。
李安：今天对我们来说是个好日子，谢谢。
《华尔街日报》：你是如何知道这一消息的？
李安：我是被助手叫醒的。那会儿还很早，我想这可能是好消息，因为当时我正在做梦。
《华尔街日报》：你梦到自己获得提名了吗？
李安：不，不，是别的事情，我不记得了，然后我就醒了（笑）。我周三晚上刚到洛杉矶，以便参加周四晚上的“广播影评人奖”(Broadcasting Critics Award)颁奖典礼。所以我住在酒店里。
《华尔街日报》：你曾因执导《断背山》获 导演奖。执导《少年派》和执导《断背山》有何不同？
李安：拍摄《少年派》的整个过程都很费劲。我为此付出四年时间，这是我拍摄过最困难的一部影片。《断背山》可能是最容易的（笑），或至少比这部容易。这部影片真的很难拍摄，有3,000人参与其中。这就像是对信仰的考验。整个过程就像在爬山。种种细节都不容易，将一部带哲学思考的作品变成一部造价高昂的电影给了我很大压力。我将这部电影带到我的故乡台湾，搭建了一个新的影棚拍摄此片。台湾是我能想到的惟一一个能拍好这部影片的地方。出演主角的男孩儿，老虎，3D，水，这些都很不容易。如何把这些元素组合到一起？在商业上可行吗？
《华尔街日报》：拍摄《断背山》花了多长时间？
李安：两个月的拍摄时间，整个过程非常顺利。剧本写得很好，演员也很 。你可以做最简单的事情，结果发现它很难。但《断背山》就这样拍了下来。一切都很顺利。从第一幕拍摄开始，大家都融入了这部影片（笑）。事实上，在《绿巨人浩克》(The Hulk)之后我认为我可以拍摄一些简单的影片。我认为《断背山》是一部纯艺术电影，但当它进入购物中心后，我开始感到担心。
《华尔街日报》：你需要专门针对《少年派》学习或完善哪些东西？
李安：印度，宗教。影片讲的是上帝，不一定和宗教有关，但我还是需要有所研究。还有水。做了很多有关怎样处理水的研究，不过观众花钱来看的就是这个。不是先学习研究，然后再拍电影，而是在学习的过程中拍片。所以实际上这一部分是最困难的。3D对我是一种新事物，一种新的电影语言，对所有人都是新的。没有谁真正能够给你提建议。我们就是这样一路摸索。
《华尔街日报》：你怎样研究宗教？通过文本吗？
李安：是的，文本。我不像派那样信仰各种宗教（笑）。我跟别人交流，跟有宗教信仰的人交流。特别是印度教我不熟悉，所以必须深入，必须去庙宇参观。
《华尔街日报》：我估计影片中的那只孟加拉虎里查德•帕克(Richard Parker)说不定会获得提名。
李安：（笑）
《华尔街日报》：它是不是最富挑战的方面之一？
李安：是的，不仅要让老虎显得真实，还要让它的举止像是一只老虎。这花了很多功夫。我们做视觉特效的一帮人真的是做了一些开创性的工作。
《华尔街日报》：你们还在台中附近的一个废弃的机场建了一座水池。
李安：我想模拟开阔的海洋，想对它有所掌控。影片中很大一部分都是在海上，我想让水成为一个角色。这是一部没有汤姆•汉克斯(Tom Hanks)的漂流片，所以你一定程度上得通过视觉来抓住观众（笑）。必须让水说话，必须实现某种控制。如果我跑到真正的海上，或者按常规办法，只表现出海浪，让它从 上反弹回来、起起落落，那样根本就没有效果。所以我必须要创造出某种新的东西。
《华尔街日报》：你对《少年派》最感自豪的是什么？
李安：跟所有事情一样，是某种相当抽象的东西。仅仅是人们姑且一试的机会，不管是电影人还是福克斯公司，就已经够了。甚至在拍摄的过程中，我也会想，天哪，我们在做什么？我觉得这一方面是最特别的。
《华尔街日报》：你是要执导《克利奥帕特拉》(Cleopatra)吗？
李安：我不知道。他们说要把剧本发给我。我想，好吧，没问题，我会看的。他们还没有把剧本发过来。这是一个非常吸引人的想法。
《华尔街日报》：之前你跟安吉丽娜•朱莉(Angelina Jolie)有没有谈过合作的事？
李安：没有面对面谈过，但通过电子邮件交流过。
《华尔街日报》：在老家台湾拍片是什么感觉？
李安：我生于屏东，母亲现在住在台南。我跟台湾重新建立了联系。自从离开之后，我从没花那么多时间在台湾工作、跟当地社会重新联系。从政府到所有人，他们都给了我莫大的帮助。
《华尔街日报》：你还会在台湾拍片吗？
李安：会的，那是我的故乡。
《华尔街日报》：你每一部片子都如此不同。有没有某种类型的影片，比如音乐片或传记片，是你想在将来拍摄的？
李安：其中的元素必须要能够抓住我。通常是元素先于题材抓住我，然后我再选择类型来契合主旨。我不会先列一个清单，我不是一个影迷式的电影人。
投稿:chuanbeiol@163.com
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