《泰囧》：一部成功的爆米花影片

　　在连续地被端着苍天之心俯视大地的《一九四二》，以及怀着“天下皆浊惟我独醒”的《王的盛宴》重创之后，我渴盼被《泰囧》简单粗暴地娱乐一下的欲望，又落空了。

　　大家都在笑，我承认，我也笑了——如果笑就是决断一部影像作品(哪怕是喜剧)的 标准的话，近日窜红网络的低俗神曲《小白脸》必然会拿金奖。

　　由于《泰囧》号称《人在囧途2》(事实上不是)，我便又重温了一遍当年同样受到一致好评的旧作，将两部影片放在一起，不难发现中国喜剧(以贺岁片为最)常年以来被固定为“挖苦打击加讽刺”的模式，一到岁末就启动，自得其满地笑一阵便万事大吉了。

　　徐峥、王宝强与黄渤的组合，本来是应该生产出高质量的故事与表演的：徐峥多年的话剧导演与表演专业功底，王黄二人在中国演员里无师自通的天赋，都应该成为《泰囧》的亮点。可是，毫不客气地说正是因为这三人集体呈现出来的浮夸的表象，戳中了影片“不真诚”的命门。

　　当然，这是一部成功的爆米花影片，在布满了主线情节漏洞与表面化表演的问题之下，商业上的成功是显而易见的——对观众来说，走进电影院看一部完全不过脑不走心，仅在观者胳肢窝作用的简单故事已属成功。但并不能打着“方向对头问题就可以忽略”的大旗，对一部需要每个人花几十块钱走进电影院去看的影片缺失要求。

　　由于讨论到 “囧”这个很多时候都只能意会难以言传的人物特征，不得不提到两年前的时长近三个小时的印度电影 《三傻大闹宝莱坞》。这部电影之所以可以在世界范围内成为票房口碑双赢的作品，基于的是 “在最苦的现实生活中保持理想”这一朴素的人类共同的正面情感，而并非将笑料与段子集合成为一场有外景的室内情景喜剧。

　　很遗憾，徐峥的处女作取得这样好的票房成绩，但事实上却没有达到相应的艺术水平。而更大的遗憾在于，这很有可能成为徐峥成为 电影导演的最大阻碍。

　　孙晓筠(资深娱评人)