观念表现主义：以雷双《日食葵》为例(4)

　　“观念表现主义”作为表现主义向当代艺术转型的过渡形态，由于­转型的程度不同——即获得了当代艺术的观念性的程度不同，或许与转型后真正的当代艺术、表现主义艺术本身并没有严格的界限，但这个转型过程的理论原理却是可以明确分析的。正是在表现主义向当代艺术本体转型的意义上，“观念表现主义”才需要纳入当代艺术的视野，也只有从当代艺术本体论的角度，我们才能看到“观念表现主义”的艺术史意义——以“观念性”或“问题倾向性”创造了一种新的情感诉求方式。

　　(本文根据在雷双博文《分崩离析的玫瑰——雷双与耿占春的对话》和《雷双与文学批评家耿占春对话——关于“向日葵”》后的留帖文字整理而成)