半叶映天地，一鸟传精神——析曾景祥写意花鸟小品

    刚刚读完曾景祥教授的新著《工笔画技法理论研究》，脑子里积存着许多绚丽的意象，并为之激动不已。在此之前，我读过他的《水彩画基础教程》、《美术欣赏与技法》，以及画册《百家画库中国美术家曾景祥专集》。而他的写意花鸟小品画集，又将付梓。我不能不惊羡他的才华横溢，我不能不倾服他的勤奋努力，他确实是一个学者型的画家，一个充满朝气的勇于创新和探索的艺术圣徒!

    在此书付梓之前，我仔细看过这些写意小品画的原作。当时，这些画摊放在他工作室的地板上。我默默地移动脚步，痴痴地欣赏，秋叶春花，虬藤翠干，鸟雀鸣声浏亮，宛若步入了无红尘的乡野，清幽雅丽，忘其归路。待看完全部作品我禁不住高喊了一声“好”!

    景祥先生是位很全面的画家，西画中的水彩画，国画中的工笔画和写意画，都是他的擅长。加之一直从事美术教育，对美术理论有着深入的研究，并指导着他的创作活动。而这本画集，在某种程度上，反映了他对各个画种的融会贯通，并赋予新的意蕴，也是他多年来理论探索的再现和实践。花鸟小品画的难处，在于意象的选择、构图的谋划、笔墨的施展，没有很好的功夫，或流于杂乱，或趋于简单，不能让人久久玩味、深深思索。而这批新作，做到了意象 ，构图新奇，笔墨恣肆，别有系人之处。《风动满山春色》、《傲立枝头唱丰年》、《独立寒枝觅早春》……何其简洁、生动，外秀而内拙，轻灵中溢出朴茂之气，寥寥数笔，神形俱妙。他敢于在画幅中留出大量的空白，但因他注重各个意象间的呼应，以及用笔的以虚代实，那些空白处分明有“画”的因子活跃着，这是很不容易做到的。

    我还想说几句题外话。一个画家要脱颖而出，如果不重视传统文化的修炼，任他如何发狠地在宣纸上劳作，到头来终难有所成就。景祥先生在这一点上是相当有定力的，他在古典的诗、词、联、曲上用过很大的力气，不但熟读，而且亲炙。我读过他用小楷写在宣纸线装本上的《曾景祥诗词卷》，此中佳词丽句，随手可拈。如七绝《春梦》：“正月轻风送万家，故穿庭月戏飞花，非春非雪童年梦，破土惊雷见嫩芽”。又如《卜算子·咏梅》：“帘外一枝斜，雪里阳春到，淡着烟霞万朵开，装点千般俏。拂拂东风吹，花讯频频报，一年流逝叹匆匆，莫把春抛掉。”这些诗词往往是用来题画的，自是互为映衬，相得益彰。试想前辈先贤，八大山人、徐青藤、郑板桥、吴昌硕、齐白石……哪一位不是具有深厚的文学功力，方成其正果?

    我比景祥先生枉长岁余，虽各涉文学、美术两途，但我是要好好地向他学习的。在此，祝愿他在画坛驰骋搏击，开拓出一方暂新的天地。