评：话剧搞“拿来主义”不能忘记“文学之根”

　　近日由影视明星郭晓冬主演的话剧《钢的琴》亮相第十四届中国上海国际艺术节。

　　事实上，现在的话剧正在流行“影视风”，从《步步惊心》到《失恋33天》，从《红玫瑰与白玫瑰》再到《钢的琴》，近年来由影视作品改编而成的话剧数量正逐步增加。

　　对于这种模式，有人称之为话剧界的“拿来主义”。这些年，一方面由于民营话剧团和年轻表演者的参与，话剧市场本身正在被逐步盘活，另一方面已经红火起来的一些影视故事情节模板，也较易与舞台表演“打通”。

　　把热门的影视作品搬到话剧舞台上，确实可以实现“借鸡生蛋”的效果。值得注意的是，根据电影改编的话剧，重在从银幕到舞台的转换，尤其要体现话剧舞台空间的鲜明特色。观众对于此类作品的热衷度不完全取决于之前的“品牌知名度”，观众更希望看到相同情景、风格、角色演绎出的新内容。在舞美灯光的渲染下，观众离舞台的距离近了，似乎离人物的内心也近了。有些电影被改编成话剧后和电影版相比，冲突更明显，张力更大。