《让子弹飞》影评：革命的狂欢
时间:2013-08-21 21:52:33 来源:观后感
《让子弹飞》影评：革命的狂欢
“辛亥是一个革命”，但《让子弹飞》却不是一部向辛亥革命百年献礼的影片。或许正因如此，寂寞高手姜文不可思议地凑一场贺岁档的热闹，比捱到2011年凑一场更宏大、壮观、普天同庆的政治贺岁档，更接近我们对姜文的“常识”。
历史这东西充满了马克思说过但不总被提起的“偶然性”，革命的历史尤其如此。无论是以“吃着火锅、唱着歌”作为革命的开始，还是革命过程中爆出一段始乱终弃的故事，亦或是革命结束后谁要替谁娶谁，对于革命的演进、电影情节的推动，都没有本质上的意义。这就是姜文的电影叙事，一种类似于后现代审美的狂欢碎片的拼接、缠绕，折射出一种复杂的革命观，一种并不纯粹的历史观。
张麻子说，“麻匪遇到土豪，这事本身不复杂。”复杂就复杂在了革命的伟大、高尚，哪一帮、哪一派都要占有它的道德优越性和舆论制高点。因此，置对手于死地还算不上真正的胜利，真正的胜利是置对手于不义，这样才拥有了革命对反革命的道德话语权，就像张麻子和黄四郎的斗法过程中，擦枪走火只是革命的身体层次，抹黑对手才是革命的道德境界，尤其影片临近结束时张、黄争取鹅城民众的荒诞场面，几乎是对我们过往神话般的历史判断的戏谑：“历史的主体”可以是人群，也可以是鹅群。
把麻匪、土豪、骗子，解读为革命者，并非有意对流血牺牲的先贤的不敬，而是在严肃地探讨革命者的素质——麻匪的意志、土豪的决绝和骗子的智慧。革命这东西不是揣着理想和刀子，就能一蹴而就的浪漫故事，革命者与革命者、革命者与反革命者、革命者与民众?????的关系，错综复杂、千变万化。没有斗智斗勇斗狠的革命素质，怕是在“革命，革革命，革革革命，革革革革命?????”（鲁迅语）的途中，便做了寓公或死鬼。所以，三巨头的联袂与其说展现的是革命队伍的复杂成分，倒不如说揭橥了革命者身上不同方面的素质、不同向度的人性、一种别样的“人的全面发展”。
每一个姜文都有一个风情万种的女人，从《阳光灿烂的日子》里的宁静，到《鬼子来了》里的姜宏波，从《太阳照常升起》里的陈冲，再到《让子弹飞》里的刘嘉玲，延续着姜文电影里一贯的因素：困难时期里的欲望。夫人的存在虽然意味着革命困难时期的情欲，但却不再是关于情欲的意义阐释，如青春期情欲的意义、动乱时期情欲的意义、政治至上时期情欲的意义等。在夫人的身上，姜文表达的不是崔健那种“一个姑娘来到我的身边，就像一场革命把我的生活改变”的理想和虚无的中间状态，夫人的轻佻只是作为这场革命狂化的道具存在，在子弹飞的过程中，她和所有的狂化的碎片一样，充当着反思这场革命的无意义笑料的作用，而当子弹中的，一切结束。
一切结束，还是那列火车，还是那群吊诡的拉火车的马，革命的过程无迹可寻，哪怕是荒诞、狂化的荒诞，剩下的只有革命后的孤独。所以，张麻子说，“让子弹飞一会”。
“辛亥是一个革命”，但《让子弹飞》却不是一部向辛亥革命百年献礼的影片。或许正因如此，寂寞高手姜文不可思议地凑一场贺岁档的热闹，比捱到2011年凑一场更宏大、壮观、普天同庆的政治贺岁档，更接近我们对姜文的“常识”。
历史这东西充满了马克思说过但不总被提起的“偶然性”，革命的历史尤其如此。无论是以“吃着火锅、唱着歌”作为革命的开始，还是革命过程中爆出一段始乱终弃的故事，亦或是革命结束后谁要替谁娶谁，对于革命的演进、电影情节的推动，都没有本质上的意义。这就是姜文的电影叙事，一种类似于后现代审美的狂欢碎片的拼接、缠绕，折射出一种复杂的革命观，一种并不纯粹的历史观。
张麻子说，“麻匪遇到土豪，这事本身不复杂。”复杂就复杂在了革命的伟大、高尚，哪一帮、哪一派都要占有它的道德优越性和舆论制高点。因此，置对手于死地还算不上真正的胜利，真正的胜利是置对手于不义，这样才拥有了革命对反革命的道德话语权，就像张麻子和黄四郎的斗法过程中，擦枪走火只是革命的身体层次，抹黑对手才是革命的道德境界，尤其影片临近结束时张、黄争取鹅城民众的荒诞场面，几乎是对我们过往神话般的历史判断的戏谑：“历史的主体”可以是人群，也可以是鹅群。
把麻匪、土豪、骗子，解读为革命者，并非有意对流血牺牲的先贤的不敬，而是在严肃地探讨革命者的素质——麻匪的意志、土豪的决绝和骗子的智慧。革命这东西不是揣着理想和刀子，就能一蹴而就的浪漫故事，革命者与革命者、革命者与反革命者、革命者与民众?????的关系，错综复杂、千变万化。没有斗智斗勇斗狠的革命素质，怕是在“革命，革革命，革革革命，革革革革命?????”（鲁迅语）的途中，便做了寓公或死鬼。所以，三巨头的联袂与其说展现的是革命队伍的复杂成分，倒不如说揭橥了革命者身上不同方面的素质、不同向度的人性、一种别样的“人的全面发展”。
每一个姜文都有一个风情万种的女人，从《阳光灿烂的日子》里的宁静，到《鬼子来了》里的姜宏波，从《太阳照常升起》里的陈冲，再到《让子弹飞》里的刘嘉玲，延续着姜文电影里一贯的因素：困难时期里的欲望。夫人的存在虽然意味着革命困难时期的情欲，但却不再是关于情欲的意义阐释，如青春期情欲的意义、动乱时期情欲的意义、政治至上时期情欲的意义等。在夫人的身上，姜文表达的不是崔健那种“一个姑娘来到我的身边，就像一场革命把我的生活改变”的理想和虚无的中间状态，夫人的轻佻只是作为这场革命狂化的道具存在，在子弹飞的过程中，她和所有的狂化的碎片一样，充当着反思这场革命的无意义笑料的作用，而当子弹中的，一切结束。
一切结束，还是那列火车，还是那群吊诡的拉火车的马，革命的过程无迹可寻，哪怕是荒诞、狂化的荒诞，剩下的只有革命后的孤独。所以，张麻子说，“让子弹飞一会”。
投稿:chuanbeiol@163.com
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